地方感：條通區的離魂與消隱《跨際區》→《腹中的三位手足》→《跨年蕎麥麵（年越しそば）》
我們不會因為作品就了解條通的前世今生，倒是展示了集體對於物質文化的強烈依賴：《跨際區》在機器模擬精神表象的迷狂、《腹中的三位手足》飲酒與賭博的成癮、《跨年蕎麥麵（年越しそば）》身體直白的情感慾望。
關於頂樓加蓋那個令身體為之輕顫的《屋女》
「空間」開始成為主角，空間蛻變成人的「缺席」，屋女也緩慢地被空間吞噬。這個沒有言語的肢體劇作，更像是要展現一個從來不是文字或是話語所能傳達的—非常內在的孤獨時刻，感受不到重量存在於空間的身體。
沒有人真正進入內部空間《321小戲節》
四部作品都圍繞在家的外頭展演，沒有任何作品讓觀眾進到屋內，形成看似進入到園區內部卻感覺與空間並不親密，始終隔著一層觀看的冷距離。
用陶與偶看見島的溫柔《土土海海漁光島》
2019臺南藝術節 薛美華 X 吳其錚 2019–10-29
是我非我，交錯在現實與情境之間《感傷之旅》
2019臺南藝術節 再拒劇團 2019–10–29
對視《不·在場》
2017臺南藝術節 稻草人現代舞蹈團
意象荒域，想像文學《百年孤寂》
2016臺南藝術節 莎士比亞的妹妹們的劇團
意外之外 — 時光裡的味道／味道裡的時光《鰻魚安魂曲》
2016臺南藝術節
史詩重演 — 濃豔欲滴的暗色祭典《祭特洛伊》
2016臺南藝術節
