《俗女養成記》是寫給六年級女生的情書。江鵝不是鵝，而是一個「和台灣十大建設差不多時間出生」的六年級女生， 與台灣經濟同步成長，江鵝從小就覺得自己是個「跟不上」的小孩， 乖巧跟不上，成績跟不上，使壞也跟不上，只能一路小心，以免脫隊。漸漸，她從自己照顧自己的積極兒童， 長成一個知道看人眼色、懂得閱讀空氣的消極大人。

前陣子嘔心瀝血的譯作終於出版了，這是最接近我在生態研究所所學的作品。作者 Berkes 用許多例子在談生態對於在地族群而言的神聖性，跟科學家與生態環境之間的關係有何不同，也探討在地知識系統與西方主流科學知識系統之間的辯證關係，寫的非常精彩，推薦買來讀讀。

古典植物畫家黃湘玲的插畫作品，重製為花朵鋪天蓋地的沉浸式投影作品《植物情人》。

從《共感人完全自救手冊》來認識共感人，才知道該如何相處，人類有許多的感觸應該是沒有被開啟，但有些人卻特別開啟，可以感受到一般人無法感受的人事物，但不小心就會遇到超載，如何能清楚界線，懂得適當的保護自己，才能善用這樣的天賦，不然很容易成為一種耗損。

終於看完《全球化的過去與未來》，疫情透過全球化快速的散佈，另一個凸顯的問題是全球化產業鏈的相互牽制，運輸掌握了資源和知識的交換，生態也因著全球化受到影響，而既得利益者受到威脅，產生的動盪不安的情勢，我們該怎麼去看待呢？

由柳原漢雅所著的小說作品《渺小一生》，以四個大學好友的友情為主軸，談的卻不僅僅是友誼、成長，同時也包含了心理與童年陰影等。其中不乏幸福，但苦痛卻往往與之如影隨形，而哀傷的本質外，卻也總是能夠看見人與人交往間，最珍貴的溫暖。

本屆台北國際書展在熱烈議論中，以「與疫情共存」的精神舉行，共計國內外364個單位參展，造就6天內吸引25萬人次採買書籍、參與閱讀相關活動的盛況，也在昨（6/7）日劃下句點。昨天也頒佈了第6屆「最佳展位設計獎」，透過國內外評審意見與讀者票選機制，共同選出創造書展新風貌的最美展位。

以「桃園市議員呂淑真不識鍾肇政」事件而起的這本作品，不只在章節名稱便精準地評論了這些作家的生平，每一篇的開頭，更每每引發讀者想要繼續閱讀的興趣。從書名「他們沒在寫小說的時候」就能略為感覺到作者的風格，但仔細閱讀後才會更深刻體會作者不只文句流暢、不死板，有時還會以生動幽默的用字讓讀者會心一笑。

由黑潮海洋基金會董事張卉君，與自然引導員劉崇鳳共同完成的《女子山海》，如同書名一般，是由一人從山、一人從海，彼此以長文對話的方式建構而成的作品。藉由一篇篇文章的進展，兩人回憶起彼此分別是如何接觸，並愛上有迥異於童年經驗的山與海，雖然出發點不同，最終卻都交會在環境教育，及女性自覺與成長等兩大主題。

專為台語設計的繪本不少，以詩作為繪本文字的作品也不罕見，然而作為一本「台語詩繪本」，《情批》就性質上大概可以說是繪本中的少數族群。由插畫家阿尼默繪圖、搭配詩句，這本作品透過文字與圖像，分別描述了告白的勇氣，與樹木被製成一本書的過程。不過最後讀者也會意外發現兩者終將匯流，原來所謂「情批」，就是樹木對於讀者的告白信。

這時，如果有人問我： 你的生命除了造反和破壞之外， 你還認為自己是個人嗎？我非但不會覺得驚奇， 反而覺得問的太蠢。「文化大革命」，一個所有人在求學生涯都聽過的名詞，「破四舊、立四新」的口號或許有些人還能琅琅上口，卻鮮少人知道實際上發生了什麼事。

「但是.....」 我面對人們 我只是一個人佇立著 即便夕陽即將落下 我依然強力地叫出口的那份自信 沒錯 再還給我一次吧。山內豐德——1990年水俁病責任審判過程，擔任日本環境企劃調整局局長，並在當年12月5日選擇輕生。曾經前途一片光明，被認為將平步青雲達到官僚體系最...