近日，台湾第59届金钟奖戏剧类颁奖典礼在台北流行音乐中心落幕，获奖名单上不乏女性影人们的身影。

今年的金鐘獎戲劇類得獎名單，已於昨日順利開出。首先恭喜所有入圍及得獎者；借用鄭有傑導演的話，得獎的是贏家，沒有得獎的都是未來的贏家。而今年金鐘獎的得獎名單，也應證了金鐘獎開拓出全新的高度。本屆不論在戲劇節目還是迷你劇集／電視電影方面，都有精采的作品推出。

要說金鐘57幾部入圍多項的作品都是非常好的作品，這是不得否認的，但要說「台灣影視作品朝著爆炸的方向前進」這點我認為「還是要把一些沉痾給挖乾淨」，不要耽溺於「已經能駕馭得很好」「觀眾一定會買單」的創作中，那麼台劇要追上韓劇的車尾燈才有機會。

「沒有重點就是重點」，導演不是刻意要拍白色恐怖抓禁書的議題，本劇也不是專門在探討同志議題，而是白色恐怖真實存在於那個年代，那個年代的性別意識也確實落後現在非常大一截。若真要抓重點，重點就是告訴你1980年代的台灣人怎麼生活的。

「我蠻喜歡把剪接過程變成節奏，過完同步、訪談，配上配樂，我還蠻享受掌握節奏的過程。」 晚上九點，才剛下班的姿妤趕來受訪的咖啡廳。工作忙碌、加班到很晚，似乎呈現對於影視產業的既定印象。但產業中分工細，為何選擇拍片？為何又是剪接的位置？姿妤則有屬於她自己的故事。

在Dcard上看過相關討論，議題是「韓國有劉在錫，中國有何炅，台灣呢？」你說主持人變成偶像崇拜真的很難嗎？至少我不這麼認為。

常常只要有著票房好一點的台灣電影，就有人會嚷嚷「台灣電影的春天來了！」這回台劇也流行說這波熱潮是台劇復興！但願我們終有一天在黃金時段，可以看見百花齊放的台灣電視劇！

第五十六屆金鐘獎即將在十月二日舉行，台灣戲劇自從OTT平台與外國頻道進駐後，產生了不同於以往的質變，同時也大量啟用了新舊面孔，更值得一提的是劇場與電視劇的人才越來越緊密地交流，在這邊就來介紹本屆入圍者是同時能在劇場與影視看見的演員吧！