香港導演任俠、影評人安娜、周澄、陳力行發起在2022年7月11日在社交媒體中發表了《香港自由電影宣言》，共31名電影行動者聯署。

黃秋生，終於重回當年 cult 片無代的「腥血角色」了嗎？當第一次聽到黃秋生參演這部《堅離地道殺人事件》，我的第一反應是在猜想這電影風格，會否與名字相似的《廣播道Fans殺人事件》有關嗎？這電影由新晉電影導演趙羅尼所主導，以他過去執導的短片作品《我的生涯規劃》與《公屋潮文》等的題...

這篇文本來是上個月英國紐卡素大學與華語獨立影像資料館（CIFA）合辦的學術會議的一些筆記及回應。因討論內容廣泛，此文集中於「中國還是否有真正的獨立電影」及「獨立兩個字的意思怎樣改變」的問題。Reassessing Chinese Independent Cinema: Past,…

事隔七十七天，相當於一年裡五分一的時間，戲院終於重開。戲院重開的第一部電影，我選擇了《夜香・鴛鴦・深水埗》。並非沒有其他想看的電影，也不是迫不及待要跑進戲院，驅使我的是在這七十七日間累積起來，趕不及在戲院關閉前看這部電影的遺憾。原來除了行樂及時、言愛及時，睇戲也要及時，算是瘟疫年代的學習吧。

獨立電影在過去的數十年裡，不僅擴闊電影的定義，也補充主流電影的不足，甚至也為弱勢發聲，不過它在主流電影的輝煌下，往往總是被人所遺忘。早些年，執導《音樂人生》（2009年）的張經緯、《大藍湖》（2011年）導演曾翠珊相繼在香港電影金像獎獲新晉導演，似乎是對獨立電影的肯定，像華語記錄...

由香港電影工作者在第一線拍攝和製作的紀錄片《佔領立法會·理大圍城》在香港獨立電影節的自主特區放映。整個紀錄片分為兩個部分，分別紀錄了2019年7月1日的衝擊立法會事件和2019年11月13日至29日在香港理工大學示威者和警察對峙長達十六天的圍困戰役。

林子穎的人物傳記紀錄片《地厚天高》引起的一些批評正好反映出電影在時代背景方面的問題。人們對梁天琦感興趣，因而去看《地厚天高》，因為他是個在2016年匆匆冒起與退隱的政治流星。《地厚天高》的內容以梁天琦對著鏡頭受訪的自白為主，輔以他參選立法會補選及大選、他和梁頌恆相繼被剝奪政治權利等事蹟，以及同年不同抗爭現場的片段。

張經緯執導的紀錄片《一國雙城》(2011)的主角映雪不是新移民，而是爭取居港權的港人內地子女(相關爭議請看這裡)；但這齣電影的主題又不是關於爭取居港權，因為大半內容都有關映雪的故鄉人事；然而觀眾也看不到很多城鄉矛盾、中港差異。唯有說導演拍攝的是人 — — 不是說了等於白說，確實我...

上一次到釜山電影節，已經 16 年前，當年 2003，我首次入選 HAF，首次接受南華早報訪問，朋友以為我終於有機會做導演，結果撞正沙士，HAF 取消，然後補送釜山創投。海雲台當年去到海雲台，其中一個主場館 Paradise Hotel 附近，都比我想像荒蕪；點知 16 年後再到釜山，整個地區已經脫胎換骨。

你平時會在哪兒唱歌？K房？教會？浴室？無人的街道？還是行人專用區？音樂需要空間，但不只是媒介的虛擬空間(例如CD或網路)，而是真正的物理空間。因為音樂不只是那些歌 — 通常作為「商品」 — 也必須包括那些有血有肉的，做音樂的人。若我們把「獨立音樂」與主流相對，前者往往意味著要從既定的規範和機制中掙脫出來。