放眼整個亞洲，也只有台灣創作者會將「改變女性處境」放在與「改變國家未來」同等的高度。

如何將四條線(主、副線)的方向，共同通往低谷呢？第六集《颱風夜》是個很好的示範。

喜歡邱澤的朋友們，好片看起來！

延續2019年「陳嘉玲」熱潮，由《俗女養成記》原班人馬謝盈萱、楊麗音、陳竹昇、于子育等實力派演員再度集合演出的《俗女養成記2》，或許不是2021年最高成本的台劇，但至少從收視率來看，一定是同年度最成功的台灣原創劇。即使在第一季就已經創下華視自製劇近10年的最佳成績，第二季依舊青出於藍，再度創下新的收視紀錄。

每當國外有一些不錯的影視作品在熱映時，總會聽到網友們在討論：「這種片台灣拍得出來嗎？」像是前幾年很紅的《一屍到底》、今際之國的闖關者》，甚至是最近流行的《魷魚遊戲》等等。如果較真來說，不會拍不出來，但拍出來會不會那樣的「味」，就不得而知了。

我們總是在人生的路上用掉很多時間跟家人、朋友、愛人和那些我們會遇到的人建立關係，總是這麼想要得到那些我們所在乎的人他們的認同，於是經常忘記了自己想要的、不要的，於是收斂著不去表現自己的膽怯和害怕。

缺乏寫部落格的動力，趁著洗衣服的時間寫完了這一篇，看完《孤味》也有一段時間，和朋友討論過劇情的脈絡，故事並不是甚麼驚天動地的事情，就是一個家庭間互相糾葛的問題，孤獨撫養孩子長大的母親，四處拈花惹草的父親，許多糾結的關係，只能去感慨避免有一天重蹈覆轍，詳細的心得就請各位點選進入觀看了。

有雷警示，雖非劇情的直述或訴說，為了討論相關議題仍有所取捨，介意請斟酌閱讀 原文發布於　方格子　歡迎參考喔~~風箏再怎麼飛，也都還是要落地《孤味》中的每一位角色，都有自己表達愛的方式，即使不能具有靈犀般的相通，卻也都是真的在為彼此付出。然而，付出的再多，不被理解也是枉然，《孤味》...

這部看了不下十次（對，十次以上）的電視劇，我一直想替它寫一篇文，但始終卡在最終陳嘉玲奔回台南和蔡永森在一起的橋段不知道該怎麼看待這一個結尾，而反覆看了數次，依然都會在這part卡住，不斷想著這部從頭到尾表現著女性「從舊時代的傳統到新時代的自主」的電視劇，為什麼在最後一刻還是進入了那個「女人啊！