話題》台漫新路線：重大歷史懸疑案件改編《台灣疑案錄》、《暗黑雨港城》、《白色叛逆》

5 小时前

文史類臺漫被誤解已久。2021年《CCC創作集》編輯部解散的風波中，就有《CCC創作集》偏重文史題材，無利於商業市場的質疑。當時隸屬於中研院的《CCC創作集》，確實肩負著一定程度的文化教育使命，但作品的文史類臺漫，如《北城百畫帖》、《異人茶跡》、《神之鄉》、《蘭人異聞錄》、《守娘》……等等，無一不是擲地有聲的佳作。

文｜翁稷安（暨南國際大學歷史系副教授）

前陣子因為文化部預算的凍刪，引發了對漫畫輔助金的激烈討論，文史類臺灣漫畫也莫名成為爭論的焦點之一。反對者以此為例，認為輔助金只偏重特定題材，導致臺灣漫畫缺乏商業競爭力。這樣的立論存在許多誤解，綜觀每年漫畫輔導金獲獎勵名單，文史漫畫所占的比例其實十分有限，遠遠談不上獨厚文史題材。輔導金設置的目的，從來就不是針對個人或個別題材，而是秉持文化多樣性的邏輯，鼓勵不同領域的創作，多點投放，期待這些投下去的種子能發芽茁壯，彼此串聯，營造出健全的產業環境，帶動臺灣漫畫的整體前景。

隨著《CCC創作集》轉型為綜合平台，文史臺漫也僅剩少數創作者，憑一己熱情苦苦維繫。問題反而變成：為何時至今日，人們還有臺灣漫畫以文史漫畫為主力的錯覺？

這或許正說明了文史題材的獨特魅力。雖然數量不多，但往往以質取勝，帶給讀者深刻的印象。歷史既是特定社群共享記憶的載體，又能通過獨特情境探觸普世人性課題，一旦轉譯成「故事」，不僅能吸引在地讀者，也能引起全球共鳴。

➤文史題材是各國特色的精準展現

回顧日本漫畫發展史，文史題材一直占據重要地位，從手塚治虫《火之鳥》系列對日本歷史的引用，到水木茂《鬼太郎》系列以民俗學為底蘊，再到橫山光輝和安彥良等專注於歷史漫畫創作的大師。近年來則有像是《黃金神威》、《姐嫁物語》、《地。-關於地球的運動-》、《穹廬下的魔女》……皆是叫好又叫座的作品。換句話說，問題的重點從來不在於文史題材，而是在於故事訴說的技術。

如何將文史題材的原石打磨成耀眼奪目的鑽石，需要仰賴大量的經驗和實績，唯有大量才華洋溢的創作者投身其中，點滴積累，才能替文史漫畫奠定扎實的基石，開拓出非凡的氣象。

臺灣文史漫畫這幾年在少數創作者辛苦堅持下，逐漸發光發熱，獲得海內外大獎的肯定，也吸引了一批死忠的讀者。不管像是《OKEN：詩的端倪》、《女伶回憶錄》、《青空下的追風少年》、《湧與浪：自由中國號》等單冊作品；或者是阮光民的日治時期臺灣文學（已出版《一桿秤仔》、《植有木瓜樹的小鎮》）、李隆杰17世紀大航海時代（已出版《1661國姓來襲》、《1624男人與島》）等三部曲的規劃；又或《來自清水的孩子》、《異人茶跡》、《採集人的野帳》、《芭蕉的芽》等中長篇的連載；乃至針對特定歷史議題的《民主星火》、《最後的二條一》、《46：1949白色恐怖的濫觴》，頗有百花齊放之勢。

這些歷史題材的漫畫，主題、手法各不相同，但綜觀而言，和傳統偏重國家、社會的「大歷史」不同，內容少有直接描述國家興亡或偉人成敗，多半由「小歷史」出發，由平凡人的視角和經歷，捕捉時代的脈動。這多少反映漫畫訴諸普羅大眾的媒介特性，這樣的特質，在凌宇近期推出的三本漫畫《白色叛逆》、《台灣疑案錄》、《暗黑雨港城》發揮得淋漓盡致。

➤疑案作為文史題材

這三本漫畫皆由社會案件出發，除了展現長期經營「重大歷史懸疑案件調查辦公室」（「疑案辦」）網站的凌宇在相關議題上厚積的實力，也和疑案辦一樣，以最能反映底層的社會案件，挑戰傳統歷史論述視這些腥羶色的事件為難登大雅之堂的稗官野史，營造出正襟危坐的形象。雖然在上世紀新文化史的浪潮下，近來歷史學研究已有大幅修正，將社會案件視為掌握下層民眾生活的重要史料，但這些充滿貪、嗔、痴、慢、疑的紀錄，到了理性分析的學者手中，仍然無法完全反映人性的複雜與深沉。

倘若多數人對歷史的喜好都建立在「聽故事」之上，那麼社會案件便是人們不願公開承認，但私下忍不住偷偷閱讀的「罪惡愉悅」（guilty pleasure），滿足了窺探他人隱私的欲望，也讓心底的幽暗面獲得共鳴和舒緩。戲劇張力十足的社會案件，大半無涉「大歷史」的大是大非，再加上充滿大量未解的空白，讓創作者擁有更自由的改編可能，不受「真實」牽制，更能放手「虛構」。

作為文史漫畫的後進者，凌宇這三本漫畫最大的特色，正在於將「虛構」最大化。《台灣疑案錄》結合了數個真實的案件，由《成為奪心魔之必要》作者賴惟智編劇、撞長美式風格的漫畫家ijlii繪製，描述書中行為分析組成員的破案經過，討論罪行背後的成因。《暗黑雨港城》則是由編劇達達烏拉拉結合2002年雲林崔曉菁命案、2006年汐止母女三屍命案，和漫畫家Naka聯手將雨港基隆打造成宛如《蝙蝠俠》裡高譚市般的陰森舞台。《白色叛逆》由偽文雁編劇，漫畫家JIN共同創作，從白色恐怖的歷史中抽取「滅門」等暴力元素，以穿越劇的形式，讓讀者感同身受威權的可怕。

事實上，文史漫畫從來就不是史事的照本宣科，臺漫文史漫畫十數年下來的累積，「以（虛構）故事駕馭（真實）歷史」早就是共識，只是每部創作品在比例的拿捏上各不相同，像這三部作品這般油門直接到底的，實屬少見。

報紙上刊登的社會新聞，和小說家筆下的推理或犯罪小說，往往真假難辨，不時會有真實案件比小說更不可思議的情形。從社會案件出發的文史漫畫，也因此更容易具有生猛的商業特性。但不同於狂灑狗血的電視劇，疑案辦長期經營轉譯所厚植的深度，讓這三本漫畫仍保有一定程度的人文反思：唯有直視邪惡的存在，才能意識到守護良善的重要。

《台灣疑案錄》、《暗黑雨港城》、《白色叛逆》三部作品，不只彰顯了文史題材的多樣性，並且藉由社會案件，將虛構的邊界由「根據真人真事」（based on a true story）推至「受真人真事啟發」（inspired by a true story）。更重要的，上述特色點出了：文史漫畫要能成功，需要集體的合作。先有疑案辦累積的歷史普及和轉譯的成果，再經由編劇和漫畫家在劇情、圖像語法的斟酌考究，並由具文史專業的編輯從旁協助，才能完成如此大嗚大放的三部作品。