小螺絲丁的改變，足以撼動結構
日劇《極度不妥》的主角小川市郎（阿部貞夫 飾）意外從昭和時代穿越到令和，劇情就在他與其他角色來回兩個時代的過程發展出來。
一開始看劇名和預告，我以為是編劇宮藤官九郎是在暗示昭和時代的性別等觀念非常有問題，看第一集時，我以為他是想利用昭和來批判現代主流的一些（假裝）「多元」觀念，越往下看，才發現這兩個都不是他的目的。他其實某部分只是在點出兩個時代之間的「不同」並提出批判，但也不是兩邊各打50大板那種，而是帶著觀眾去思考，如果兩個時代的人其實都是在追求幸福，但什麼才是幸福的？貶低女性（包含自己的女兒也可能因此受害）是幸福嗎？為自己的權益據理力爭是幸福嗎？高科技能帶來幸福嗎？與人關係界限不明是幸福嗎？太有個人界限是幸福嗎？為了要追求幸福，其實兩個時代各自有其要面對、處理的問題，只是有時為了解決舊的問題，會出現新的副作用。
例如：現代面對職場霸凌、性別歧視特別敏感，只要稍有可能「犯錯」就會引發一連串的「損失」，我之所以會用「損失」而非傷害，是因為《極度不妥》的劇情裡，正好就是用公司和電視台作為職場霸凌與性別歧視的背景，而這兩種環境，恰好就是最需要做危機處理，不然就必須面臨嚴重損失的環境。
第一集的劇情裡，當公司得知某男可能對於某女下屬造成職場霸凌時，採取的動作就是進行處分。而當電視台臨時換了代理主持人，也非常嚴厲地審查他在節目上的一言一行，誇張地在每一次廣告過後，都要求他為了上一段節目中過的「不妥」言論道歉。無論是電視台或公司，基本上都在為了止血，不希望惹怒「主流的多元、尊重」言論而損失慘重。
推崇多元的初衷在於意識到彼此的界限與差異，盡量透過更多差異的存在使更多人得到幸福，在現代社會網路輿論撲天蓋地，甚至與利潤收入緊密結合的狀態下，變成人人自危。
小川市郎曾不平地說道：「難道結了婚之後覺得很幸福也不能說嗎？」這反問句乍聽之下好像非常正當，但其實背後有許多複雜的東西可以討論，而有些是在那個「認為只有結婚才是幸福」的時代，自己剛好結婚也是幸福」的小川從來沒有想過的。
首先，會出現「結婚很幸福好像不能張揚」的情形，是因為過去數十、甚至數百年來，社會「只有結婚才是幸福的」主流觀念，壓迫了沒結婚人士的幸福，為了要扭轉這種情形，必須先打破「只有結婚才是幸福的」觀念，但這界線很難拿捏，大家為了不要犯錯，或是單身人士為了覺得不讓自己覺得受到壓迫，導致有些人因此不敢說結婚是幸福的。
在我看來，這有點像皮球壓的越低，就會彈的越高。受到的壓迫越久、越嚴重，就會越想要跳脫、甚至無可避免地形成一種反過來壓迫的力量，但我們不能因此就譴責那種反過來壓迫的力量，而是要去瞭解，為何那顆球會彈的那麼高，是不是代表它之前被壓的太低了。
那問句是小川一開始來到現代時發出的疑問，隨著他來回兩個時代幾次，他也漸漸有機會接觸並發現球彈的太高的理由了，那個理由有時候並非個人，有時是社會氛圍，有時是制度，有趣的是，氛圍與制度也是由個人組成的，因此雖然個人無絕對責任，卻不代表個人沒有責任，如果每個人真的是所謂的「小螺絲丁」，那螺絲丁的改變，就會導致整個結構的鬆動。
這或許就是宮藤官九郎的目的之一，能夠來回兩個時代的小川，就是其中一個在兩個時代中帶來改變的力量。當然穿越時空在目前的現實仍不可能發生，但時代發展不是線性的，因此每個時代都會有「與那時代不搭嘎的人（i.e. 超越那時代的人）），那些人也許就是解決那時代問題的重要螺絲丁。
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