海水不蓝就一直游|一直游到海水变蓝

我觉得中间请几个路人来念诗那些桥段，搞不好是跟波米学的😂。那是全片最有诗意和电影感的部分。波米在国片十年中，每期的片尾有一段当年国产片串烧的念白，有些是他自己念，有些是SIRI（或者其它的什么机器人）念，非常动人。但假如你没看过那些电影，或者没听那一期节目，你完全不可能知道他在说什么。

诗也一样，写意。

但贾平凹好像不喜欢诗，虽然他说他文革时期也写过诗歌。或者，以他那个年纪，经历过九九八十一难之后，他已经像连岳老师一样，活通透了，可以一边写诗，一边拉屎。贾平凹和女儿喝茶的桥段，其实是游离于主题之外的。但我猜贾樟柯把它放进来，也是有些话不好明说。女儿说要出诗集了，爹当着外人的面阴阳怪气。以“写诗这件事我也不反对”开场，以“但是”转折，什么要先过好现实的生活，什么要先在生活中做好妻子好妈妈，什么不要把生活诗化……我还蛮好奇这对父女日常的相处模式，也好奇这女儿的现实生活，过得有多么不好，是否她总爱异想天开，因此入不得父亲法眼？

但说这话的不是普通的父亲，而是作品等身的文学大家，还是让我有些错愕。

像贾樟柯的大部分电影一样，这片里的面孔，都不事修饰，甚至可以说不修边幅。小孩子青春痘不说，连余华的嘴上，也隐约有疱疹后的伤痕。再看仔细点的话，你甚至能看到他牙齿间的菜渣子，但这都不影响余华在片子里的出彩，时代、文学、历史、政治，他一个人就包圆了电影想表达的几乎所有主题。他说他89年底去到北大校园，看到很多学生谈恋爱，一切都是很好的。

贾樟柯想必对他充满感激，以至于要留到片尾拉出来谢幕。

你见过片尾出片名的电影吗？我见过了。

开篇那些摄影机怼在脸上拍老人皱纹的镜头，我是很喜欢的。就想，回家也拿个手机，对着我爹妈的脸拍个几分钟，再放到大银幕上看看。或者直接跟他们对视个三分钟，敢吗？

蔡明亮的《脸》，我在油管看过预告，一直没机会看到全片，引为憾事。

前些天在几何书店，看到梁鸿的《梁庄十年》，差点买下，拿手里颠了颠，因为还是惦记着找《飞行家》，放下了。记实文学当然是我喜欢的类型，不过那时候我是第一次听说梁鸿，没想到几天后就在电影院看见她。她的段落放在中间会不会好些呢？也许贾导对这一段没有信心，提前把余华抛出来救场。但这段当然还是比贾平凹好，它是整部电影两个小时里唯一的温柔力量。我看有人说煽情，我觉得没有。梁鸿在讲述时两度哽咽，导演并没有抓紧时机推近镜头，去捕捉他的泪眼。

梁鸿儿子那段，让我心情复杂。一方面，小孩子一脸青春痘，丢失了乡音，面对镜头有些无措，梁鸿进来救场：来妈妈教你。很温柔，很动人。另一方面，我又很不厚道地想起来《送我上青云》里的袁弘。到底干嘛要逼小孩子在众目睽睽之下背这个背那个呢？

也很巧，前天进城，遇到称斤卖书的书摊，买了余华的新书，《文城》。

一度，我怀疑这些人是不是来为新书打广告的呢。但余华在电影里没提新书，他只说小时候家乡的海水不蓝，于是他就想游啊游，一直游到海水变蓝。

我看的是中午场，总共只有两个人，一个年轻女孩，坐我后排。